五粮液兴隆的产品介绍

五粮液兴隆的产品介绍相关话题近期引发广泛关注 ，我们特别整理了多维度信息，希望能为您提供有价值的参考 。

五粮液兴隆系列收藏酒为浓香型白酒
，酒精度为52%(vol)，都是由宜宾五粮液股份有限公司出品 ，宜储藏在干燥 、通风、阴凉和清洁处
，适宜温度10℃-25℃。 五粮液推出的兴隆（国粹）系列收藏酒中青花火龙纹将军罐收藏酒就具有在主题
、酒质、工艺上独具一格的特点
。这是属于五粮液高端收藏系列，是出自五粮液600多年老窖的经典酒水 ，长年陈酿
，精心勾兑而成，酒体丰满 、醇香甘爽。“好马配好鞍 ，好酒配好器 ”对于高端收藏级白酒来说
，酒器也很重要 。

五粮液·青花火龙纹将军罐收藏酒这款酒的酒器就非常有讲究，光酒器就有很高的收藏价值
。青花将军罐酒器 ，将军罐体型硕大
、造型饱满
，并且在酒瓶的顶盖上还立了一只鎏金雄狮，大罐左右两侧各有一个鎏金狮头 ，威武雄壮。 将军罐在清代中后期备受推崇，一直受到了收藏界的重视 。而青花瓷在拍卖会上都很难出现
，短短二三十年时间，价格就翻了200多倍 ，元青花瓷可以说是典型的硬通货
，所以足见其珍贵
。比如元青花鬼谷子下山图罐在2005年7月12日伦敦佳士得举行的“中国陶瓷、工艺精品及外销工艺品”拍卖会上，以1400万英镑拍出 ，加佣金后为1568.8万英镑
，折合人民币约2.3亿，创下了当时中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录。 还值得一提的是这款酒瓶身上绘有火龙纹图案寓意宏大 ，火龙纹是龙纹的一种
，始见于唐宋瓷器上 。所以这款青花火龙纹将军罐收藏酒的收藏价值和升值空间是非常大的
。 五粮液·洋彩“福寿财喜
”窖藏经典收藏酒在五粮液高端白酒中是首屈一指的，是五粮液股份有限公司的嫡系酒品 ，酒质属于五粮液中的经典之作
，味醇厚 、入口甘美
、入喉净爽、各味谐调，这是五粮液5斤装的大酒。酒器是采用景德镇的洋彩瓷 ，洋彩瓷属于千年陶瓷史的巅峰绝艺，瓷器中的精品之作
，在古代都只属于皇家独享 。酒瓶四面绘有四幅开光福喜财寿神仙图案，代表了百姓对幸福 、长寿
、财富、喜庆四方面的人生希望和对美好生活的向往
。这款酒除了能收藏之外 ，用在家宴 、商宴上都是非常合适
，不仅高端上档次，而且能表达自身社会价值的追求。

洋彩瓷被誉为“彩瓷之冠” ，从古至今一直备受人们的喜爱 。洋彩瓷因烧制量非常稀少
，乾隆时期是由乾隆皇帝亲自指导定名
、配座、装匣 、评列等级，绝大部分珍藏于乾清宫端凝殿与养心殿 ，除少数陈设圆明园
，后遭入侵者掠夺之外，基本上流失于外者少之又少 ，坊间难得一见。 而洋彩瓷因其原料珍贵、精美绝伦而被称作“彩瓷之冠 ”
，与“彩瓷皇后
”珐琅彩有着异曲同工之妙，乃盛清宫廷工艺的旷世杰作 ，是乾隆至爱，供皇帝闲暇赏玩
，是极其珍贵稀有的艺术精品
。作为中国古陶瓷顶峰时期的作品，代表了中国陶瓷制作的最高水平 ，蕴涵着皇家的艺术性情
，显示着皇权至高无上的尊严。 在2010年11月份的一次瓷器拍卖会上，乾隆洋彩黄地缠枝花卉纹镂空粉青釉描金开光海浪双鱼纹青花套瓶 ，拍得高价
，折合人民币5.6亿，刷新了瓷器最新拍卖纪录 。 这个辉煌的成交记录 ，预示着中国古代艺术品市场的辉煌前景
，也预示着洋彩瓷价值之高和它的珍贵性
。

有人知道如何区别清三代和非清三代的青花瓷啊？

顺治青花

顺治时的瓷器胎子坚硬细密，釉面青白厚亮 ，有的有尘雾状黑点。立器胎体厚重
，底足多细砂平底，有的有细密的旋削痕 ，器足向内斜削；圆器胎体轻薄
、滑润，底足修成滚圆的泥鳅背
，比较高深，几乎没有塌底现象；有的大盘是双圈足或宽圈足 。一般器物都有酱口 ，无论圆器立器
，底足都露较高的无釉边
。

顺治时纹饰一般很粗犷，满绘器物。有几种纹饰是顺治时所独有的 ，如常见于炉、罐上的非常粗犷的云龙
，龙粗大威武，只露出头 、身
、尾等几截 ，其余部分被斑片状云遮挡
，好似凶猛的恶龙从浓黑滚滚的云中腾跃而出，其身忽隐忽现 。这时也会有崇祯朝式的勾勒轮廓 ，涂青花留白形成的“括号”云
，常见于花觚、罐之上的芭蕉瑞兽，独角兽等；绘于盘 、碗之上的人物故事 ，人物多居于庭院或室内，有一定的情节
。这几种纹饰一般都画得很满
，很粗犷，青花没有层次。除这些本朝特有纹饰以外 ，常见纹饰还有玉兰怪石
、缠枝牡丹、雉鸡牡丹 、四季花
、山茶花、童子骑麒麟 、八仙
、布袋和尚、云鹤 、博古等 。

顺治朝时带官窑款的瓷器很少
，有双圈六字两行“大清顺治年制 ”款及四字两行“顺治年制
”款，字体工整
。民窑供器多署干支款 ，一般生活用器多无款
，有的署“玉堂佳器”款。

顺治时期瓷器的鉴定：

1、顺治瓷器，正处于明末清初过渡阶段 ，胎体厚重细润
、洁白坚致
，器形朴拙 。

2、釉面以光亮不足的卵青色为多，一些琢器釉面较厚 ，常使淡色青花模糊不清
，并保持明代在器口施酱黄釉的特点。

3 、青花色调大致分为四种，其中的翠青色与康熙青花相似 ，不施青花的五彩器渐多
。

4
、图案纹饰，内容新颖。流行的纹饰有
，洞石花卉、麒麟 、芭蕉
、人物故事，还有画中题句等 。

5、器足演变为滚圆的泥鳅背状 ，底部可见螺旋纹
，此时已流行明末出现的宽圈足的双圈底足
。

6 、款识，分官窑款与干支纪年款 ，有楷书
、隶书和篆书。

顺治青花瓷署年款的特点：

传世的顺治青花瓷
，以民窑器多见，其中在国内的以庙宇中佛前供器 ，如净水碗、对瓶 、香炉为多
，也有少量笔筒
、盘、碗等物；在国外则是传统的名类出口日用瓷 。出口瓷仍沿袭明末的山水加题诗的所谓“画诗 ”题材
。当时的青花瓷很流行题写纪年款，传世所见最早顺治年款是署“顺治丙戌年
”（即顺治三年 ，1646）的青花人物图罐；北京故宫博物院藏有顺治五年（1648） 、十一年（1654）、十二年（1655）
、十五年（1658）、十六年（1659）纪年款的青花器；上海博物馆也藏有有顺治十年 、十四年
、十七年纪年款的青花器。在顺治十四年（1657）以前的青花瓷题诗；往往用隶体书写
，这是一个值得注意的特点 。

顺治瓷器鉴赏：

顺治青花人物盘

高5.1厘米、口径21厘米 、足径8.5厘米
。盘敞口，口沿施酱釉 ，弧壁，圈足略高
，足内青花写有“玉堂佳器”四字楷书款。白釉闪青，青花泛灰 ，外壁光素无纹
，盘里绘三个和尚席地而坐，两个老和尚身后绘一长方案 ，案上摆放一香炉在燃烧
，其中一老和尚袒胸露乳，手拿一串佛珠 ，小和尚手捧书卷
，周围绘远山
、洞石花草和松树纹，空中绘卷云 。此盘构图另具一格 ，人物神态生动
。

顺治青花荷花盘

高5厘米、口径21.3厘米 、足径8.2厘米。盘敞口
，口施酱釉 。弧壁，圈足较深 ，足边带有很重的火石红，足内青花写有“玉堂佳器 ”四字楷书款
，字体遒劲有力，很工整。外壁光素无纹 ，里沿青花弦纹两周
，里心绘有洞石荷花纹，图案右下角用楷书写有“青莲柱石
”四字
。荷花用工笔手法描画 ，形象生动
，画面安排合理，可算是民窑青花的细品。

顺治青花洞石秋叶纹盘

高4.5厘米
、口径20.9厘米、足径8.6厘米 。盘敞口 ，口沿施一周酱釉
，弧壁，圈足 ，足内青花写有“玉堂佳器”四字款
。外壁光素无纹
，盘心青花一侧绘洞石，另一侧绘秋叶 ，叶中写有“不作风波于世上，自无冰炭到胸中 ”。

顺治青花洞石秋叶纹盘

高4.6厘米 、口径21.4厘米
、足径8.9厘米 。盘敞口
，口沿施酱釉，弧壁 ，圈足较深
，足内写有“玉堂佳器”四字款
。盘心青花一侧绘洞石，另一侧绘秋叶 ，叶中写有“浮云游子意
，落日故人情
”两句诗。顺治青花叶中题诗句在当时比较常见，如：“红叶传书信 ，寄于薄情人”
，“鸟啼惊梦醒，茶熟故人来 ” ，“惜花春起早
，爱月夜眠迟
” 。

顺治五年青花洞石花卉碗

高5.5厘米、口径16.8厘米 、足径6.6厘米
。碗敞口，口沿上施一周酱釉 ，钭壁，圈足
，足内白釉无款。外壁光素无纹，白釉泛青 ，里心用青花绘洞花卉
，洞石旁写有“戊子春月百花叁制”八字（1648年），这种随意的洞石花卉在当时民窑青花比较流行 。

顺治五年青花山石盘

高3.2、口径11.8
、足径5.4厘米
。盘敞口 ，口沿施一周酱釉
，圈足，足内白釉无款。外壁光素无纹 ，盘心青花绘山石花草
，右侧空白处书写“戊子春月梓辛轩书 ”八字（1648年） 。

顺治青花花卉一统瓶

高20厘米、口径5厘米 、底径6.3厘米。瓶敞口，短颈 ，筒式腹
，砂底内凹，无釉
。通体以青花为饰 ，青花蓝中泛灰，沿下绘蕉叶纹一周
，腹部一面绘一方案，案上分别摆放有笔筒
、毛笔、花瓶 ，花瓶内插一束玉兰花
，另一面绘鱼缸 、花瓶
、荷花及假山石。此种构图与明末极为相似，画法上仍晚期遗风 。多为民窑产品
。

顺治十一年青花云龙纹带座净水碗

碗高14.5厘米、口径18.5厘米 、底径7.1厘米；座高20.9厘米
、口径9.2厘米、底径13厘米。此器由上下两部分组成 。上部净水碗敞口 ，口沿施酱釉
，圆腹下收，平底略高 ，底露胎无釉；碗座短颈
，溜肩，近底处微外撇 ，平底无釉露胎
。腹部绘一对腾飞的行龙
，龙头之间楷书“皇帝万岁，万万岁
”牌位 ，另一面楷书，“弟子
，蒋文煜供奉，甲午（顺治十一年 ，公元1654年）仲秋吉旦”13字。研究会座颈部绘四组折枝花
，外壁绘“十 ”字形云，近底绘江芽海水山石纹 。带座净水碗在明末清初的青花瓷器中比较常见 ，多是庙宇供器
。此器底座比明代的高
，并且有明确纪年，极为珍贵。

顺治青花芙蓉诗句笔筒

高14.8厘米 、口径8厘米
、底径7.8厘米 。笔筒口沿施酱釉 ，筒式腹
，砂底内凹无釉
。白釉泛青，青花鲜艳 ，腹部一面绘芙蓉花
，一面绘洞石，两组图案间写有诗句两首“业桂苍苍芙蓉凝凝 ，只尺千峰神游暮里
”、“宠交嫩绿穿浓凝，晕染深红间浅红。”此器诗有画
，画中有诗，诗画并茂 ，装饰尤为清雅 。

顺治十六年青花象纹罐

高15.5厘米 、口径6.5厘米、足径7.6厘米。罐直口
，短颈，溜肩 ，近底微外撇
，平底无露胎
。以青花为饰，青花泛灰色。颈部绘竹叶及朵花各两组 ，腹部一面绘马
，一面绘大象和洞石花卉，周围衬以翠竹
、栏杆 ，空间写有己亥年孟夏月□台郡张造（顺治十六年
，公元1659年） 。近底绘变形蕉叶纹
。以大象做青花瓷器的装饰，在当时还不多见 ，象温和柔顺，安详端庄
，为我国传统的吉祥物，多表达人民大众祈盼太平盛世的心愿。

顺治青花花鸟撇口笔筒

高22.8厘米 ，口径21.5厘米、底径15.5厘米 。笔筒撇口
，深腹，平底无釉 ，底边有火石红
，白釉泛青，纹饰分三部分描画 ，上部一面绘洞石兰花
，兰花盛开留白边，花上落有一只小麻雀 ，另一面绘翠竹
，空中飞有两只小鸟，远处绘太阳；中部凸起一周绘八组朵花；下部绘蕉叶纹一周
。此器胎体厚重 ，图案布局欢快优美，纹饰清雅
，青花发色艳丽，有深浅浓淡的层次变化。

顺治青花三秋鱼缸

高16.7厘米 、口径19.6厘米
、足径9.6厘米 。缸胎厚重 ，唇口
，深腹，圈足 ，足内有青花“大清顺治年制 ”六字楷书款
。足边光滑细腻。以青花为饰
，青花蓝中泛灰，腹部画有四组纹饰 ，一组绘双犄牡丹花
，一组绘菊花，一组绘蕉叶 ，一组绘芙蓉花 。纹饰布局简单疏朗
，清新悦目，并且写有本朝官款 ，字体遒颈有力，十分珍贵
。

顺治青花麒麟大盘

高8.4厘米、口径35.4厘米 、足径18.5厘米。盘敞口
，口沿施酱釉，弧壁 。圈足 ，足内青花双圈“玉堂佳器
”四字篆书款。通体白釉泛青
，胎体厚重，外壁光素无纹 ，盘里绘一只硕大麒麟
，身后为蕉叶，周围绘洞石
、花草纹 ，麒麟传说中的仁兽
，是所谓的“四灵”之一，虽然形象凶猛 ，但人们以麒麟喻仁厚贤德
，为中国吉祥物
。在顺治青花瓷器中应用十分广泛，常常是与蕉叶组合描绘在一起。

顺治十五年青花人物大盘

高7.2厘米、口径34.2厘米 、足径15.8厘米 。盘形硕大 ，胎体厚重
。敞口，口沿施酱釉
，弧壁，圈足 ，足内青花双圈“玉堂佳器 ”四字篆书款。白釉闪青
，盘内青花绘加官图，院中绘有官人
、侍从、卫兵及差人 ，四个人物服饰各异形象鲜明
，周围衬以楼阁 、洞石
、栏杆、蕉叶 、花草、卷云和远山，盘中空白处写有“戊戌冬月”（顺治十五年 ，即公元1658年）赠子墉贤契
，鲁溪王瑛定制送给友人的馈赠品，由于带有明确的纪年具有重要的研究价值 。

顺治青花八仙祝寿盘

高8.4厘米
、口径35.5厘米、足径17.5厘米
。盘敞口 ，口沿施酱釉
，弧壁，圈足 ，足墙上宽下窄，足内青花双圈篆书“玉堂佳器
”四字款。双圈很大 、字小 。青花艳丽有晕散
。盘里绘八仙祝寿
，山上一老寿星，身前点一香炉 ，身后卧有一只小花鹿
，山下绘八位仙人，仙人们有的手拿寿光
、有的拿灵芝、有的吹笛子 、有的高举葫芦等各种宝物。人物姿态各异 ，空间衬山石
、流云、花草 、松树纹 。八仙祝寿在明
、清青花瓷器中大量出现
，画法各异，此盘无论是青花发色及画法上均具有鲜明的时代特征
。

顺治十二年青花领先仙人物盘

高5.1厘米、口径20.9厘米 、足径9.4厘米。盘敞口 ，口沿施酱釉
，弧壁，圈足较高 ，足内青花双圈“乙未年制”四字篆书款 。乙未年
，即顺治十二年，公元1655年。盘里绘八仙祝寿 ，山坡上八位仙人各托宝物恭敬仰望，迎接寿星降临
。空白处书有四句七方祝寿诗“□根月窑秀理台
，青英红梵闻妍开，泛公结子三千岁 ，预喜仙游复折来。 ”外壁青白釉暗刻折枝花果纹 。此盘写有干支款
，是清初青花瓷器的典型器物
。

顺治青花三友一统瓶

高39.8厘米
、口径11.4厘米、底径12.8厘米。尊敞口，短颈 ，筒式腹
，平底露胎无釉 。白釉泛青，青花艳丽 ，特别加重表现渲染的艺术效果
。颈部绘菊花 、竹子、兰草纹
、腹部主题图案绘松、竹 、梅岁寒三友图
，空中飞有数支雀鸟。松竹梅是明清青花的常见的装饰题材，表现形式各异 ，此尊的松竹梅纹具鲜明的时代特征
，不加修饰，随意潇洒 ，这种画法在民窑青花中很流行 。

顺治十五年青花云龙纹花觚

高27.2厘米
、口径9.7厘米、底径7厘米
。瓶撇口，口沿施酱釉
，腹部细长，足微撇 ，平底无釉。白釉泛青
，瓶身绘一四爪龙翻腾于云火中，龙在云中似隐似现 。颈下空白处楷书“江西饶州府浮梁县西乡里仁都伍图信士和程仲麒 ，喜助中壹副奉
，九华山，金刚洞 ，佛前供奉
，顺治十五年（公元1658年）五月十三吉日
”47字
。画面讲究气势，用笔粗放 、生动 ，龙在云中翻腾转侧
，一身三现，这种画法在当时尤为流行。

顺治青花花鸟纹花觚

高45.4厘米
、口径19.5厘米、底径15.4厘米 。觚敞口微撇 ，口沿施酱釉，筒式腹
，腹训凸起一周，近底微外撇 ，平底无釉。白釉泛青
，青花艳丽，有深浅浓淡的变化 ，外壁纹饰共有三层上层主题图案绘松竹梅三友图
，空中飞有两只翠鸟，中层绘洞石 、石榴和花卉纹 ，下层绘蕉叶纹一周
。这种花觚造型在顺治朝十分流行
，烧造的比较多，胎体都很厚重 ，纹饰简单
，不繁复，此器就具有鲜明的时代特征。

顺治青花荷莲纹花觚

高37.8厘米
、口径17.8厘米、底径13.5厘米 。觚敞口微撇 ，口沿施酱釉，筒式腹
，腹部凸起一周，砂底无釉
。是清初花觚的典型式样。青花蓝中泛灰 ，外壁纹饰共有三层
，上层绘荷莲，水草 、洞石花鸟纹 ，腹部绘洞石三组
，下部绘蕉叶纹一周，画面纹饰层次清晰 ，布局和谐
，荷花采用写实手法描绘得十分精细，具有极强的装饰性 。

顺治青花山水蕉叶纹蒜头瓶

高38厘米
、口径5.5厘米、足径12.5厘米
。瓶蒜头口 ，细长颈
，圆腹，圈足 ，足内白釉无款。通体以青花为饰，青花柔和淡雅
，略有晕散 。口部绘变形莲瓣及如意头，口下绘变形花卉三组 ，颈部绘蕉叶
，颈下绘卷草边饰一周，腹部主题图案绘山水楼阁 ，江中绘有小船
，船上座有两人垂钓
。画面意境幽远，构图优美 ，用笔似线描
，体现了当时匠人们的绘画技巧，具有很高的艺术水准 ，从画风看
，是顺治青花的晚期产品。

顺治青花人物蒜头瓶

高38厘米 、口径7厘米、足径13.8厘米 。瓶蒜头口，细长颈 ，圆腹，宽圈足
，足墙厚，足内白釉无款
。口沿施酱釉 ，青花蓝中泛灰。口部绘有两朵牡丹花及一组荷莲纹
，口下绘变形莲瓣，颈部亦绘蕉叶一周 ，蕉叶中心留白边
，颈下绘水波边饰 。腹部主题图案绘人物故事，一高官身前站一人 ，双手端一花瓶
，瓶中插有三戟，寓意“平升三级”。高官身后分别站有侍卫和仆人 ，空中飘有流云
，空间以山石
、花草点缀，是顺治青花人物故事的代表作品
。

顺治青花山石花卉盖罐

通高35.5厘米、口径13.7厘米 ，底径14.2厘米。罐唇口，口沿施酱釉
，短颈，溜肩 ，平底内凹无釉
，底边向里钭削带有火石红 。盖圆顶，隆起 ，宝珠形圆钮
，俗称“将军罐 ”
。青花蓝中泛灰，颈绘蕉叶 ，腹部一面在洞石间绘有六枝牡丹花
，其中三朵牡丹花花心呈双犄状。俗称双犄牡丹；另一面绘翠竹和三只雀鸟；盖面绘洞石花卉一周 。此器造型端庄古朴，牡丹花画法娴熟 ，质朴自然
，画面明快
。

顺治青花花鸟纹盖罐

通高47厘米 、口径26.6厘米
、底径20.4厘米。罐唇口，短颈 ，溜肩，肩以下渐收
，平底无釉露胎 。盖面隆起，顶置宝珠形圆钮
。是清顺治将军罐的标准式样。造型雄伟有气魄 ，胎体厚重坚硬
，青花发色蓝中泛灰，釉面白中闪青 。颈绘下垂变形蕉叶 ，腹部一面绘一长犄牡丹和花草纹；另一面绘竹雀纹
。盖面绘折枝牡丹花。此罐雉鸡牡丹图描画得栩栩如生 。具有极高的艺术水准
，是顺治青花瓷器中的代表作品。

顺治青花人物虎纹盘

高5.3厘米、口径21.2厘米 、足径8.8厘米
。盘敞口，口沿施酱釉 ，弧壁
，圈足略高，足内青花写有“玉堂佳器
”四字楷书款。口沿薄至底部逐渐增厚 ，白釉泛青
，青花艳丽，外壁光素无纹 ，盘内绘三个老和尚席地而坐，一和尚手拿树叶
，一和尚手拿佛珠，另一和尚手拿扑扇 ，身前立一老虎
，人物周围衬以山石
、松树、花草纹，空中绘流云 、月亮 ，人物姿态各异
，形象生动逼真，构图新颖别致 。

顺治青花胎体偏厚重 ，胎体有粗
、细之分
，粗为渣胎，有灰白或灰**；细的洁白坚致 ，瓷化程度较好
。制作工艺基本沿袭明末天启、崇祯的风格。顺治青花釉面多数是白中闪青
，呈鸭蛋青色，釉层较厚 ，透明度较差 。为了迎合西方人的需要，此时出口的瓷器釉色偏白 、偏薄
、透亮
。为了降低成本
，内销的日用粗瓷釉色乳浊肥厚。大部分器物，如大缸、大盘 、净水碗、香炉等口沿普遍施一道酱釉 。许多琢器的底足不施釉 ，露胎
。修胎不太规整
，并能看到明末瓷器中常见的放射状跳刀痕。器物底部多不沾砂，一改万历以来民窑瓷器普遍沾砂的现象 。自万历以来 ，景德镇瓷器出口量大增
，为了节约瓷土原料
、降低成本，民窑瓷器不管精粗 ，一律垫砂烧制
，所以此时瓷器的圈足或多或少都沾砂
。清顺治以来，由于战乱、海禁等原因 ，国际陶瓷市场消失
，景德镇陶瓷供大于求，窑户只能竞争国内陶瓷市场 ，为了符合战乱时期国人对瓷器的心理需求，窑户生产瓷器不管精粗一律垫瓷饼烧制
，生产出来的瓷器也都厚重耐用。平底器中部内凹，可见旋纹 。盘的底足较平 ，少见明代的塌底现象
，盘底往往有窑裂，底边带窑红即火石红。足根微微向内收 ，足墙较深为宽圈足
，个别是双圈足，有的器物足沿经过工匠仔细修琢 ，呈“泥鳅背”
，很光滑，具有康熙早期青花的特点
。

[编辑本段]二 、青料

顺治青花使用的青料有质量较好的浙料和质量较差的江西土青。青花有多种发色 ，最好的一种呈翠青色
，纯净而略含紫色，这是以浙料为对象而提炼的青料 ，主要用于画出口瓷器；其次的一种呈淡青色，深沉釉底
，含蓄而有韵味，是以浙料和江西土青为对象精炼的按比例调制的青料 ，主要用于画内销高档摆设瓷和庙宇供奉瓷；再次的一种呈灰青色
，由于是青料中的下脚料，含杂质较多 ，青花中普遍带黑褐色斑点
，纹饰晕散而不清晰，主要用于画粗瓷 。

[编辑本段]三
、造型

顺治青花的造型 ，一般来说线条简单平直
，比明晚期所做更加规整细腻，一改万历以来民窑制作草率的风气
。器物形体多高大厚重 ，轻巧的器形不多见
，风格上风格趋于简单，朴素典雅、端庄大方。

顺治青花以生活用瓷为主 ，陈设瓷为辅，造型侧重实用性
，新创的器形不多，基本是延续明代的传统式样 ，形制上虽多具明代之遗风
，但也出现一些新颖的品种，并在过去基础上加以适当的改进和变化 。

常见有日常生活用的盘 、碗
、碟、杯等 ，还有笔筒 、筒瓶（象腿瓶）
、蒜头瓶、橄榄瓶 、洗口兽耳瓶
、花觚、观音尊 、直口罐、莲子罐
、将军罐
。以及一些出口欧洲的外销瓷
，如各式大盘及盖罐等。

这一时期青花造型最突出的特点是，烧造了大量的寺庙中奉用的器皿 ，也就是佛前供器
，全是民窑，形体都比较粗厚笨重 ，制作不是很精细 。如：供盘、供碗 、香炉
、撇口瓶、净水瓶等
。有的在器身上书写供奉者的姓名 、身份及祈求吉祥如意的语句
，同时还写有具体的烧造年代，如故宫博物院藏清顺治十一年青花云龙纹净水碗
、清顺治十五年青花云龙纹撇口瓶、清顺治十六年青花异兽纹炉等。

盘类器物有双圈足（中有一槽） 、玉璧足（圈足外高内低）和打磨成泥鳅背足的多种 。用于出口的折腰平地盘较少见 ，多见内壁和底一体的弧形盘
。还有一种顺治时期特有的似盘似碗的器物。敞口，口沿施酱釉
，弧壁，高圈足 ，足墙上宽下窄
，釉底，内用清华书写“玉堂佳器 ”四字双圈款 。双圈很大 ，字很小。

净水碗敞口
，口沿施酱釉，颈部内收 ，鼓腹然后下收
，平底略下凹，高圈足 ，釉底
。

罐类器物器型较大
，厚胎，修胎较细 ，造型古朴，肩部丰满圆润
，腹下直斜，底部比口部大 ，整体感觉稳重。底部无釉无圈足
，垫瓷饼烧制，洁净不沾窑砂 。炉罐瓶类底部以无釉为多见 ，炉类一般为饼底实足
。

将军罐一改明代将军罐矮胖的特点
，器型高矮肥胖适中，多在40厘米左右 ，多平底且内凹
，底无釉露胎。莲子罐多数无盖，尺寸不大 ，往往上面是画花蝶
、花鸟和花卉纹 。花觚一般呈直筒状
，口足微外撇，底不施釉；筒瓶又称象腿瓶 ，是清初的典型器
。香炉口外卷，圆鼓腹
，胎体厚重，有圈足和平足实足两种。笔筒有直口和撇口 ，直口圆筒形多
，一般是平底露胎，用手抚摸 ，底非常细腻 。盘、碗的底足足墙高且深
，碗壁厚，弧度不大 ，常有磕缺
，足边旋削痕明显，呈螺旋状 ，崇祯时期的唇口小缸已经很少烧造
。

[编辑本段]四 、纹饰

由于顺治时期景德镇瓷器供大于求
，工匠可以从容不迫的生产。此时青花瓷画面多处反应了这种供大于求的痕迹：写意的减少，写实画增多；认真描画的作品较多 ，随意描画的作品较少 。另外此时的战乱痕迹也在图画上有所反映，如画的鸟都是单只的
，而不是成双成对的，表现出人们孤寂无助的心态；多见高僧
、仙道潇洒活动的场景 ，表现了人们一种逃避现实
，追求世外桃源般安逸生活的想法；多见“诗画
”一体的装饰形式，一般在纹饰空白处用隶书书写格言或题诗一首（顺治十四年（1657年）以前的青花瓷题诗多用隶书书写） ，往往落干支款
，有的画一个简化的图章，说明有不少没落文人进入了瓷画工匠的行列 ，这是文人书画进入陶瓷纹饰的一个开端
。

顺治青花纹饰画面构图饱满
，绘画一反过去单线平涂的方法，而采用双勾填色的技法。勾勒线条流畅稳健 ，填色准确
，很少溢出轮廓线，与明万历以来的随意填色有明显区别 。山水、人物纹多写实 ，见披麻皴 、斧劈皴、涂
、染等技法，也有单线白描的画法。一些瓶、罐上使用皴染分水技法描画
，层次色阶不是很明显
。在这时期经常看到其中的渲染还不是很成熟，精品不多 ，也有一些日常生活用器纹饰灰黑混浊。许多画风带有崇祯青花的特点
，工笔 、写意并用，有的清晰明丽 ，有的奔放
，随意创作的纹饰寥寥数笔，生动传神 ，即有长篇诗文
，也有短句 。

总体看，顺治青花装饰上以山水
、洞石花卉纹出现最多 ，其次是人物纹
。纹饰都粗壮稚拙
，单纯的带图案性质的花卉纹很少见。出口的外销瓷仍沿袭明末的山水加题诗的诗画题材 。常见云龙纹、二龙戏珠纹 、行龙纹
、浮云纹、怪石山林纹 、虎纹
、狮纹、豹纹 、麒麟纹
、异兽纹、蝴蝶纹 、雀鸟纹、虾蟹纹
、花鸟纹、牡丹纹 、玉兰纹
、菊纹、缠枝莲纹 、洞石花卉纹
、雉鸡牡丹纹、博古纹 、山水图
、喜鹊登梅纹、山石芭蕉纹 、松竹梅纹
、月映梅纹、八仙 、罗汉、梧桐树叶
、人物故事等
。

龙纹一般高大雄壮，矫健有力 ，有的呈腾空起舞之势，常与斑片状浮云交织在一起
，使龙身似隐似现。以顿、捺 、皴
、点手法渲染游龙浮云，翻腾转侧 。兽纹均用笔粗放 ，十分夸张
。朵云纹则勾边露白
，多数呈括弧形。麒麟常和芭蕉画在一起，蕉叶中间多留白 ，只用双线画出主茎、主脉
，相互之间，排列不是很紧密 。牡丹花出双犄 ，又称双犄牡丹
，花形大
。柳树叶呈点状对称，山头则画“苔点” ，石头多瘦削呈玲珑状。山水有“四王 ”笔意
，勾 、染
、皴、擦运笔手法并用，山峰层次多 ，有阴阳面 。火焰纹形状如同二至三个并联在一起的“山
”字状，其中间一焰明显伸长。草画成鱼鳞片状
，俗称“鱼鳞草”或“竹编草 ”
。竹叶画成“人”字形。

人物纹占有很大比例，常见八仙庆寿 、罗汉图
、仕女、竹林僧人 、进戟图
、武士、颂书图 、婴戏图以及取自《西厢记》、三国故事情节的图案等 ，也有神话传说
、历史故事
，人物描绘身躯比较长，形象潇洒 ，意态闲适
，悠然自得，布局有简有繁 ，追求神态之美 。人物纹都有各种景物衬托或附诗句
。

这时期许多盘、碗的里心流行画一片树叶加短诗两句
，以梧桐叶居多，旁题诗“梧桐一叶落 ，天下尽皆秋
”
，“梧桐一叶生，天下新春再” ，“看花有意，落叶无声 ”
，“黄叶落兮，雁南归
”等 ，诗文多是隶书
，还有许多画秋叶配洞石纹，此种纹饰构图都比较开阔疏朗 ，画意清爽
，表现出鲜明的时代特征。

另外，在一些笔筒 、瓶
、尊的口沿与近底处有的暗刻弦纹、卷枝 、卷草纹等 ，俗称暗花边
，花纹刻划较浅，这种装饰手法在天启
、崇祯瓷器中最为流行 ，经常能看到
，而清代康熙青花中也有少量出现，多是用在带有干支纪年的笔筒上 。同时也出现了一些带吉祥寓意的图案如加官图、平升三级等
。

顺治青花的辅助纹饰有弦纹 、卷草
、如意头、水波 、卷枝
、莲瓣纹、蕉叶纹缠枝花等 ，开光的形式有长方形 、椭圆形、扇形等。分两组
、四组 。

[编辑本段]五、款识

顺治官窑写年款的很少，主要是青花碗和茄皮紫釉盘
。《饮流斋说瓷》中记载：“顺治仅一度开窑烧瓷
，故顺治瓷品极少，有之 ，则做楷书也”。青花见有四字和六字青花楷书款
，即“顺治年制 ” 、“大清顺治年制
” 。也有顺治五年（1648年）
、十年（1653）、十一年（1654） 、十二年（1655）
、十四年（1657）、十五年（1658） 、十六年（1659）
、十七年（1660）等纪年款
。朝代款中有的画双圈，也有不画双圈。画双圈的一般圈都很大 。字体书写有的具有明代弘治遗风 ，柔中有刚
，字体清晰，书写排列不是太规整 ，大多歪斜
，间距不一。

民窑青花既有楷书也有篆书款，主要写干支纪年款 ，如“顺治丙戌年（1646年）”、“庚子年制（1660年） ” 、“大清丁亥年制（1647年）
”
、“顺治丁酉年（1657年）”等
，另外还见“大青丁亥年制 ”
。堂名款如“三堂佳器
”、“玉堂珍器” 、“百花斋 ”、“梓桑轩制”
、“西畴书院
”、“继善堂”等，其中“玉堂佳器 ”款的最多。另有定烧人物的名款 ，如“鲁西王瑛制
”等 。此时民窑款中常见写着“大明” 、“大青 ”，有的甚至写着“大明弘光年制
”的顺治时期瓷器
，出现这种情况的原因有多种：其一，工匠不习惯新的年号；其二 ，清政府还顾不上对景德镇瓷业细节的管理；其三
，部分工匠有着强烈的反满意识
。

此时仿明朝款识有“永乐年制”
、“大明宣德年制 ”、“大明成化年制
” 、“大明嘉靖年制”
、“大明万历年制 ”等，均为楷书。以后青花瓷逐渐走下坡路 。嘉庆前期的器物基本与乾隆相同 ，但工艺粗糙
，造型厚重笨拙，釉稀薄而发灰、泛青
。道光（1821—1850） 、咸丰（）时期的器物大体相近：青花发色飘浮 ，胎质粗松
，釉稀薄，胎釉结合不紧密 ，纹饰以吉祥图案为主。

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