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《丝之歌》发售两周 ，玩家吐槽的声浪就没有断过 。慕名而来的玩家破防了，有经验的老玩家也不买账 。这些负面情绪 ，像游戏中成群结队的强力小怪 ，花式席卷整个互联网。
眼下，很多游戏出圈不是因为好玩 ，而是因为难——是把新老玩家捆到一块扔到吃人的“修罗场” ，虐到他们怀疑人生的那种难 。
b站上的《丝之歌》相关视频，主题大都是“受苦 ”“破防 ”“劝退” 。（图/ b站截图）
这一次，是风靡全球的独立游戏《空洞骑士》续作《空洞骑士：丝之歌》（以下简称《丝之歌》）。
《空洞骑士》的粉丝相当不容易 。从2019年《丝之歌》发布首个demo起 ，他们就开始翘首盼望 。此后6年多时间 ，他们忍受着“丝之鸽 ”一次又一次跳票，终于 ，在《丝之歌》9月4日正式发售时与慕名而来的新玩家一起挤爆steam平台和任天堂eShop。但他们等来的 ，不是站在《空洞骑士》巨人肩膀上的全新神作，而是苦不堪言的游戏体验。
这本该是一场美好的双向奔赴——一边是做出《空洞骑士》后名声大噪 、财务自由 、矢志做出更棒续作的樱桃工作室 ，一边是打完《空洞骑士》后赞叹不已 ，心心念念等待更棒续作的核心玩家，以及被这股声势吸引而来的路人玩家 。
最理想的结果是核心玩家心满意足、路人玩家惊呼入坑太晚 ，樱桃工作室再次得到他们应有的荣誉和收益 ，而《空洞骑士》《丝之歌》将成为与《塞尔达传说：旷野之息》及其续作《王国之泪》 、《黑暗之魂》三部曲 、《奥日》两部曲等齐名的系列佳作，成为各种游戏排行榜的常驻嘉宾 。
《丝之歌》游戏截图。（图/樱桃工作室官网）
《丝之歌》发售两周 ，玩家吐槽的声浪就没有断过 。慕名而来的玩家破防了 ，有经验的老玩家也不买账 。这些负面情绪，像游戏中成群结队的强力小怪，花式席卷整个互联网。
在这里 ，打boss通常是不掉钱也不掉装备的 ，小怪是成群结队、招式复杂甚至会读指令的，制作组很多设计的逻辑是不通的 ，关键道具是藏在难以到达的犄角旮旯的 。玩家们在发售的几天备受折磨 ，主播一边崩溃一边跑图，带火了年轻观众已经不太熟悉的老歌《三百六十五里路》 ，他们只想质问樱桃工作室——花7年时间做了这么一个游戏 ，怎么做的；你们把《空洞骑士》续作搞成这样，怎么想的；主创人员之间是怎么沟通的 ，这些天上和地下 、冗长的跑酷 、离谱的强敌以及各种恶意 ，怎么去做的 。
但樱桃工作室恐怕会说：我觉得，这是我最大的成就。
游戏媒体VGC给《丝之歌》仅打出3星评价 ，并表示它“太让人受苦了 ” 。许多媒体与up主都认为 ，大部分战斗变成了耐力考验，游戏前期就出现了能造成两格血量伤害的高攻击力怪物，被戏称为“一刀破伤风 ，两刀见祖宗”；小怪动作的复杂程度 ，堪比前作的boss；每个区域都设置了多场强制性遭遇战，玩家评论其难度甚至不亚于前作《空洞骑士》中大多数的boss战 。在boss战之前 ，还有很多漫长的“跳跳乐 ”这类反复试错的折磨 ，更像在考验玩家的耐心和对游戏的爱，而不仅仅是比拼操作技巧。
reddit平台上的玩家吐槽 。（图/reddit论坛截图）
做完这一切 ，除了“我终于搞定了 ”的释然 ，除了不一定每个人都会获得的勇气和快感，玩家可能什么都没有得到：主角没有变富或变强 ，敌人倒是不停加码 ，地图的隐藏内容异化为惩罚，游戏后期装备过于复杂 ，核心玩法被主角与敌人之间的强度差距绑架 ，这些要素叠加，终于突破每个玩家的心理防线 。
一个足够优秀的作品，确实能带来翻天覆地的改变。
在一篇对樱桃工作室联合创始人阿里·吉布森（Ari Gibson）和威廉·佩兰（William Pellen）的专访中 ，截至2025年8月 ，《空洞骑士》全平台销量约1500万份，steam好评如潮。独立游戏的口碑 ，3A大作的销量 ，让它成为公认的独立游戏里程碑之作 。
樱桃工作室三位主创 。（图/樱桃工作室官网）
曾经和工作室一起失意潦倒，有时候甚至要靠父母接济的吉布森说：“我（现在）几乎不需要考虑财务问题。这或许是一种特权 。”
低成本 ，大成功 。超预期的报酬和名声 ，让樱桃工作室的三位核心主创实现了财务自由，远离生存压力。但与此同时 ，续作的开发难度也骤然提升——粉丝从2019年发布第一个demo就开始催更 ，普通玩家也慕名而来 。所以，如何满足自己进一步的追求 ，如何满足核心玩家的需求 ，这是《丝之歌》的开发核心亦即已经实现财务自由的樱桃工作室的任务 。
小品游戏成为大作，一些问题就开始凸显。樱桃工作室表示，原本想做个DLC ，但希望加入的内容太多 ，于是做了个新游戏 。
换句话说，这本来是他们给喜欢《空洞骑士》并玩到通关的玩家准备的一份礼物 ，结果 ，因为没有经济压力，闲心越来越重的同时 ，野心也越来越大——本来只想做个快手家常菜 ，不小心弄成满汉全席了 。
《空洞骑士》本身是一个高难度、小众的独立游戏，它爆火之后 ，人们对续作的预期提高 ，其面貌也在发生变化。在玩家苦苦等待这6年多的时间里，它慢慢膨胀成为一个内容量达到《空洞骑士》1.5倍的巨物 ，而发售价仅79元 ，是字面意义上的“加量不加价 ” 。
根据已经通关的玩家的反馈，《丝之歌》是杰作，是历尽艰辛、战胜自己后才能看见的美丽风景 。它当然是制作精良的好游戏 ，美术和音乐保持了前作的高水准 ，内容量大管饱；但它属于门槛极高，得历经折磨或者悟性极强才能体会到的那种好。
所以 ，能享受它的乐趣的 ，就不是一般人。
打个比方，A说“最近读到一本书欲罢不能 ” ，B说“好啊我也想看看” ，于是，A掏出了维特根斯坦的《逻辑哲学论》（或者熊十力的《新唯识论》） ，微笑着说：“这要是读进去了 ，真是通体舒泰 。 ”B说：“对啊，问题就是我读不进去……这是给人看的吗？ ”
这是《丝之歌》核心玩家（核心到能忍受它的复杂 、晦涩甚至恶意那种！）和无法忍受的玩家的区别 ，也是游戏难到频繁上热搜 ，让各路主播和玩家破防的重要原因 。
因为前作的空前成功，因为《空洞骑士》构建的这套高难度类银河恶魔城游戏的系统被证明可行，也可能因为自信 ，樱桃工作室高估了玩家的承受力。他们不打算改 。
在9月18日开幕的墨尔本ACMI游戏世界展览上 ，吉布森谈及《丝之歌》因为难度过高引发争议时表示：黄蜂女（《丝之歌》主角）比小骑士（《空洞骑士》主角）更敏捷，跳得更高 、冲刺更快 ，敌人必须变得更聪明 ，才能匹配她的强度——“要是真打不过，你可以多绕路 ，多探索啊！”
翻译一下：从樱桃工作室的视角来看 ，他们这么做没毛病——你都能通关前作，那新作更大、更难 、更具挑战性 ，很合理啊！前作小骑士手那么短 ，移动能力也一般，现在新主角大黄蜂综合性能更强 ，敌人也应该更强啊！我们的游戏做大了 ，探索区域变多，藏得更深也是在情理之中嘛 。
《丝之歌》目前在steam的评价仍然褒贬不一。（图/Steam平台截图）
这个表态，指向了此次《丝之歌》因为难度过高频繁登上热搜的关键 ，那就是：樱桃工作室对他们设计的游戏难度曲线 、主角性能与敌人强度、大世界开放地图的自洽 ，都非常自信，并不觉得这些设计令人难以忍受 。
玩家的心声则是：你知道我这6年怎么过的吗？6年 ，足以让一个小学生变成大学生 ，或者让大学生变成资深牛马 。我们不是不能吃苦，是怕吃苦没有回报。光给我出难题 ，解决后别说实物奖励 ，连精神鼓励都没有 。
但制作组显然陷入自己的艺术之中，已经不知天地为何物 。他们比照《空洞骑士》DLC的难度做《丝之歌》 ，默认玩家都是心理强大甚至有自虐倾向的2D横版高难度动作游戏好手 ，却忘了有很多慕名而来的普通玩家会为他们设计的游戏而苦恼。
《丝之歌》游戏截图 。（图/樱桃工作室官网）
出圈是一种诅咒，它意味着受欢迎 ，也意味着种种后续问题 。许多慕名而来的新玩家对《空洞骑士》系列的难度没有足够的心理准备 ，跟风入坑之后，发现自己根本应付不了这种难度——包括九曲十八弯的地图 、性能强劲的boss和小怪 、遍布全图的恶意。
经大量玩家up主测试分析，《丝之歌》最明显的问题就是设计上的失衡。比如反馈的失衡 。正常游戏的反馈是打一棍子给个枣 ，《丝之歌》倒好 ，打一棍子还有一棍子，第二棍的棍上长出钉子 ，第三棍接两个飞刀 ，玩家须连续判断正确才能化解 。痛苦地打完之后，玩家问樱桃有没有奖励 ，樱桃对着满头包的玩家说：哎 ，这就对了啊，你不就是花钱来挨揍的吗？你进步了成长了变强了 ，这不就是游戏带给你的奖励吗？
《丝之歌》游戏截图。（图/樱桃工作室官网）
玩家只能自己打MOD降低难度——MOD包含显示血量、自动捡碎片 、无限金钱 、原地复活之类的设计 ，能稍微降低游戏设计失当带来的折磨 。
值得注意的是，樱桃工作室似乎并未因目前这些讨论而轻易改变其设计愿景 。他们表示 ，发布游戏只是起点 ，后续更新的内容已进入规划流程。目前其更新的补丁并没有明显下调难度，后续大概也不会 。
这是一个明显的信号：你退坑没关系，我不打算改 ，透着一股有钱任性、“我是主理人 ，菜单都是我说了算”的味道 。当开发者和使用者对一个游戏的预期不一样，问题就来了。
难度这件事 ，其实挺值得说道 。难到什么程度 ，才算恰到好处？
核心还是与难度匹配的正负反馈，这是游戏的基础 。任天堂传奇社长 、游戏设计师岩田聪曾经写道：“对人们的行动一一做出反馈 ，这就是游戏的基础。人们在玩游戏的过程中 ，收获正面反馈与负面反馈，而如何让二者交互进行 ，让人们体验到有趣 、惊讶之感 ，做游戏时我们始终在思考这一点 。 ”
一般来说，合理的游戏流程是：初期体验游戏基本玩法—在推图打怪的过程中拿到重要武器/道具—反复试验武器/道具组合—败于强敌之手—升级、练习 ，或在“制作组的善意 ”带领下找到隐藏道具—挑战强敌成功 ，然后再度进入推图、实验 、失败 、升级、成功的循环 。
《丝之歌》中非常受欢迎的NPC加蒙德扎扎。（图/Steam）
难，本身应该对应着肾上腺素飙升的挑战 、令人振奋的荣耀感和丰厚的回报。合理的游戏难度对玩家来说从来不是问题，他们吐槽的是失当的反馈 、不公平的环境、纯粹的受苦和不科学的难度曲线 。
比如 ，打工人完全能理解辛苦后收获高薪 ，但不能理解老板这种话术：小王你做得很好！这充分体现了你的能力，特别是忍耐力！所以 ，奖金是没有了 ，再给你8个项目，继续好好干吧！
在《丝之歌》磨练了半天 ，玩家确实变强了 ，心态好得像上了10年班的资深牛马，再多脏活 、累活塞过来都甘之若饴 ，熟练而麻木 ，打倒boss（干了个大项目）之后也没有兴奋的感觉 。这个过程，无论如何都不能算是享受。
理想的游戏难度 ，和理想的奖惩制度是相似的：平滑的困难曲线 ，合理的惩罚与报酬，干砸了得让你长点记性，干成了能得到丰厚的酬劳 。而不是像《丝之歌》开荒期那样 ，反过来得到更大的恶意——哟 ，你这么厉害，那可以让你挑战更难 、更折磨人、更变态的东西了 ，赏你四场小怪连战+boss房前跳跳乐+碰到扣2血的烦人小怪！
全世界都知道游戏制作人宫崎英高做的游戏难 ，但他除了在游戏里塞恶意，也有不少经典的“宫崎英高的怜悯” ，比如在《魂游》里塞一些逃课方法 ，让不愿直面折磨的玩家有出路，得到“我很强啊 ，我能打过宫崎英高的游戏！ ”的幻觉 。这也是一种不错的反馈 ，不是吗？
宫崎英高是游戏公司From Software现任社长。（图/官网截图）
硬核玩家熟悉的类魂游戏难不难？难 。但它们近年来为了照顾越来越多的大众玩家，在难度和正反馈等部分有了不同程度的调整 ，类似boss房前放篝火 、打不过了叫大哥都是常态 。既然面向大众玩家（或者它们在客观上成了大众游戏） ，就得做出相应的调整。
换个大众玩家熟悉的例子 。《抓大鹅》难不难？也难 。它先让玩家玩极其简单的头几关，让他们玩到爽 、进入心流，接着用不可能的局面卡住玩家 ，诱导他们把游戏分享到社交媒体 ，以获得通关道具。如果不分享，则终止游戏 。这也是一个设计合理、难度可控的游戏循环 。
而《丝之歌》矛盾的一点是 ，明明它实质上已经是一个面向大众的游戏 ，但其设计依然像只给死忠粉 、自虐狂准备的礼物。这群人，往往一边骂一边玩 ，受苦时说“这是粪 ” ，通关后说“这是神”。
在大众玩家（甚至没怎么玩过游戏的人）越来越受重视，就连类魂游戏都越做越简单 、在恶意里混杂善意的时代 ，《丝之歌》的姿态 ，无疑是在告诉一些跟风尝鲜的人：我不在意你们，爱玩不玩 。
那么 ，作为一个玩家、一个普通人 ，也应该大大方方地表态：即便你看起来很有名、很诱人，这个牢，我不坐了 。
原标题：《虐到怀疑人生 ，“这网红游戏玩一天像上了十年班 ”》
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