花卉摄影摄影技巧

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，希望能为您提供有价值的参考。

导语 ：拍摄花卉时，可根据数量 、种类
、颜色来搭配景色 ，并善用镜头的特性来取景;如何诠释花海、大草原或荒野 、岩壁上的花颜等场景
，思考各种角度的构图与光线布局，都需要学习一些经验与技巧 。

　花景拍摄步骤

　1. 了解花卉盛开的季节

　不管是高山或平地 ，人在国内或国外，想要拍摄花海的盛况时
，应先了解当地花种的盛开季节;以高山杜鹃花而言，一般盛开时期在五
、六月
。由于花季一般都不长 ，掌握更精准的花况信息
，才能尽情拍摄取景，以获得最佳的作品。

　2. 观察光线角度

　顺光能拍出曝光均匀及色彩鲜明的照片 ，但在光影张力的表现较弱
，较不利于拍摄局部特写;逆光时反差会比较大，较能表现花瓣通透度与视觉张力 ，光彩迷人
，也较有立体感及生气 。漫射光时(如阳光被云或雾遮住时)，虽较无立体感 ，但可以拍出感觉较柔和的作品
。

　3. 设定光圈与测光

　拍摄花海、草原时
，建议使用光圈先决模式搭配广角镜，拍出大景气势 ，光圈通常使用小光圈(F8以上)即可，以取得较大景深
，让细节更明确。

　平常在白天顺光或是顶光时，亮度较均匀 ，测光时以权衡式测光即可 。若是逆光或测逆光时拍摄
，花卉 、草原较有立体感，但需注意天空部份容易过曝的反差问题。

　4. 适时使用偏光镜

　搭配偏光镜的使用 ，可以提高蓝天的色彩饱和度
，亦可抑制住花朵与天空的反射光，让花朵的'色彩更被强调出来
。

　偏光镜的使用时机

　偏光镜不是万能的 ，一般来说
，在晴朗的天气使用偏光镜，效果会比阴天来得好。如果是晴天 ，将镜头方向调到和太阳位置呈90?的位置
，可转动偏光镜让其发挥最大效果，抑制花朵与天空的反射 。

　构图技巧

　在拍摄花景时 ，可以用广角镜拍出前景广大而远景小的构图法(近大远小)，使前景与远景有相互对应的关联性
，并表现出视觉透视的延伸感
。

　而在高山广大的草原上拍摄起伏山形时，使用广角镜常会让远景太小 ，因此需视拍摄位置、主题元素之间的距离来调整;取景构图的面积也是考虑因素之一。建议多尝试各个焦段的镜头特性
，会有更多令人惊艳的表现 。

　广角镜靠近强调主题

　本图是利用广角镜由上而下采俯角拍摄，以玉山杜鹃花丛当前景 ，约占画面的三分之二;背景则是延伸而下切的山谷
，山谷间有云雾及阳光的点缀，更让此幅作品增色了不少 ，让观赏者有居高临下赏花的高度感
。

　近小远大的构图

　构图的原则在于画面的视觉平衡
，有时使用广角镜要靠近拍摄某些前景，也不容易。例如 ，美景出现在迎风而上的断崖边
，稍有不慎可能会滑落山谷，造成遗憾!

　这时候可转换构图方式 ，缩小前景的构图面积(稍远离前景)，而改以背景的大崩壁来当主题
，成了近小远大的构图方式 。

　捕捉美丽的色温

　五月底的大水窟山，正值红毛杜鹃盛开之时 ，天刚亮时的色温是这样柔美!赶紧找好适当的前景
，再以大草原及远方的山景为中景，此时天空淡淡的云彩最是能表现清晨天刚亮的清透感
。故须把握短暂的清晨时刻 ，迅速拍摄这难得一见的晨光美景。

　俯视构图并加入人物

　就算没有大片花海
，也可以改为记录最执着的摄影人;建议可将同伴专心拍摄花卉的模样采俯角由上往下拍摄，并带入远方的云海及山头 。但如此一来 ，虽将人物放在井字构图的黄金构图点上
，却较没有纵深感及开阔感
。若把人物再往右边一点，拍摄角度再宽广一点 ，人物的方向对了
，人与景较协调有张力，也较有纵深感及开阔感。

　花海

　为能拍出具有层次的大片花海 ，我选用中焦段的镜头70mm，利用其轻度压缩空间的特性
，带出花海的繁复感 。拍摄前，我移动脚步观察 ，寻找能突显其线条美感的最佳位置
，最后选择了此一横向水平的视角及高度。取景时纳入远方的山头及清晨的微光，以强调是山脚下农庄的大片美丽花海;各构图元素色彩分明 ，让画面更有层次感及立体感
。

　花景摄影注意事项

　?采光的原则

　拍摄花景时
，一般采顺光
、侧顺光，或在反差较小的环境拍摄 ，在测光时也较容易达到准确的曝光。若是遇上起雾等漫射光的环境
，可以等待阳光洒下来照到绿地的那一刻再拍，画面也较有立体感 。

　?利用人物点缀

　拍摄花景时 ，可将人物带入
，有时略嫌平板的画面只因带入了人，便有了画龙点睛的效果 ，让整幅作品充满了临场感与生命力
。

　?注意自身安全

　拍摄高山的花景、草原时，因拍摄点多在棱线或崖边
，在无任何防护时应先确保自身的安全，才能专心拍摄取景。

奥基夫

乔治亚·奥基夫 ，20世纪最具传奇的美国艺术家之一
，以其给人感官享受的花卉特写绘画而著名

中文名：乔治亚·奥基夫

外文名：GeorgiaO'Keeffe

国籍：美国

出生日期：1887年

逝世日期：1986年

职业：艺术家

代表作品：《黑岩石 、蓝天和白云》，《云上的天空》

简介

乔治亚·奥基夫(GeorgiaO'Keeffe ，1887-1986)
，二十世纪美国最伟大的女艺术家 。二十年代崛起于纽约，至1986年在新墨西哥州辞世 ，一生作画逾八十年
。创自一人去新墨西哥州的荒原生活
，毫不关心世事的变化，只专心于作画和体验生命。虽然她远离潮流 ，但她在圣塔菲的小屋却成了无数奥基夫崇拜者的朝圣地 。

人物生平

12岁时
，奥基夫被送入一所多米尼加的圣心学校，这里的画室和附近树林和湖泊是她常去的地方 ，教绘画课的女教师让她观察印度天星兰的细部，这启发了她对花卉细节的持久兴趣
。十年后
，奥基夫创作了一系列表现花卉局部的油画，超越了表面的真实而深入到花卉的本质。这种对人们熟视无睹的自然细节的观察与欣赏在她最初成为艺术家时便开始了 。

1905年 ，奥基夫来到芝加哥艺术学院深造
，但学院教学的刻板和沉闷使她精神沮丧，不久她便离开了
。1907年 ，她初次来到纽约
，加入了纽约艺术学生联盟。世纪之交的纽约是一个繁华而喧嚣的大都市，这里的课程
、城市生活和学生旅行个她带来了前所未有的艺术气息 。她在艺术联盟学的课程比她以往所接受的东西要激进得多 ，美国印象派画家蔡斯在这里教学
，这使得奥基夫接受了萨金特式的技法训练。

当时，在纽约有一家著名的291画廊 ，这里经常举行欧洲现代画家作品展
，把毕加索等前卫派画家介绍给美国观众
。它的主人是脱离派摄影家斯蒂格利茨，在他的周围聚集了马林、杜威 、哈维兰等一大批美国现代画家。1908年 ，罗丹的素描展在291画廊举行时，奥基夫被他那抽象而简约的手法深深打动 。

1908年秋天
，奥基夫因经济困难而辍学，转而到芝加哥从事了两年商业绘画
。之后 ，她参加了阿伦.贝门特教授的暑期美术班。在贝门特的影响下
，奥基夫接受了埃舍尔.多夫的艺术思想 。多夫的著作《构成》总结了后印象主义和东方艺术的装饰因素，强调了设计与人的本能的结合 ，揭示了一种美国化的色彩与画面构成方式
。这本书激发了奥基夫对东方艺术的兴趣
，尤其是其中关于平面构成的方法
、形式的简化、色彩和造型象征性和宗教式的运用对奥基夫一生的一生都产生深远的影响。

第二个对奥基夫产生重要影响的是康定斯基 。在他的《论艺术的精神》中提出情感是艺术家精神和灵魂的延伸，而色彩则是情感的隐喻
。

奥基夫在1913－18年间直接实践着多夫与康定斯基的理论 ，她作于1913年的水彩画《夜晚的帐篷门》以几个分裂的三角形构成画面
，以简略 、浓重的色彩强调了自然几何形在绘画中的运用。

1912年，奥基夫来到德克萨斯阿马里罗牧场中心学校担任美术课教学 。在这里大平原和峡谷的恢宏和神秘使她的艺术与自然靠得更近了
。以后 ，她又得到南科内里达荒原小镇学校的职位
，她奔走于德克萨斯和南科内里达教书与作画。她每日沿着荒原作长长的步行，采集着野外的鲜花 。她用简洁率真的线和韵律表达着来自平原
、星空的自然形式和内向感受 ，她把作品寄给远在纽约的朋友。这些作品被送到斯蒂格里茨的画廊，斯蒂格里茨为奥基夫的艺术天赋所动
，于1917年春在291画廊为她办了一个画展，从此奥基夫开始为公众所知
。

这一时期奥基夫的艺术灵感主要得之于西德克萨斯大峡谷的自然风景。大峡谷的一切 ，尤其是夜空和平原令人身心陶醉 。她常常沿着山崖长时间地漫步
，看土地发出幽光映出如海洋般宽阔的大漠与苍穹
。她捕捉天空变幻的色彩，她用红、橙和蓝的色带表现宇宙间的光波 ，这些来自平原和天宇的光线成为她今后从不厌倦的主题。

奥基夫此后的艺术与生活也与斯蒂格里茨联系密切：自从她的首次个展在291举行之后
，他们建立了书信来往 。1918年夏天，斯蒂格里茨邀请奥基夫来到纽约 ，并且为她提供了一间工作室
。奥基夫作画
，而斯蒂格里茨为她拍照。他们的关系逐渐密切，终于 ，他的妻子把丈夫赶出了家门 。这一变故反使他们由朋友成为情人
。1924年
，斯蒂格里茨正式离婚，并与奥基夫结婚。斯蒂格里茨的爱使奥基夫的生活迅速地变化 ，他唤起了奥基夫的爱与精神的觉醒，使她更加自信和优雅 。同时斯蒂格里茨还将她介绍给他周围的现代派画家和其它文学 、艺术界的先锋派人物
。

1919－1929年的十年间是奥基夫一生中最多产
、最丰富的一个时期。从20年代起
，她不断地举行个展，斯蒂格里茨也不断地为她拍摄肖像 。在他的镜头下 ，奥基夫那单纯、叛逆的相貌和以古怪闻名的性格使她成为第一个以其相貌 、人生、艺术同时受到公众注意的女画家。她曾两度成为《生活》杂志的封面人物
，引起无数评论家撰文评论她
。

这十年也是奥基夫艺术的转折时期。她在以往的素描和水彩的抽象探索之上结合了具象的感受，画面变得缓和而有节制 。她保持了从大自然获取母题与灵感的方法
。她的一个主要对象就是乔治湖。斯蒂格里茨家族在乔治湖边有度假公寓 ，在斯蒂格里茨离家出走之后
，奥基夫和他曾在湖边度过许多快乐的时光 。她一生以乔治湖为主题画过许多作品，1923年的《乔治湖》是她这一时期的代表作品
。画面中水
、地面和天空都被简洁地表现出来 ，色彩被减少到蓝和棕色
，地面的形状具有抽象的三角形的尖锐和凝重，只有天空变幻无常且生机勃勃。

花卉主题在这一时期也成为奥基夫艺术成长的一个缩影 。她最喜爱的主题是美人蕉
。她的花卉作品丝毫没有按照现实主义的静物传统那样表现细节 ，也没有正常的阴影
，而是给予画属于它自己的生命。这种生命表现从1918年到1938年间不断变化：美人蕉系列逐渐扩大到中央的美人蕉图像，并让它占据画面边缘 。1923年的《红色美人蕉》是一个极致：如诗的、舞蹈的花瓣的抽象 ，紫红的花瓣位于画面中央亮光的中心，更显示出了花的孤独与神秘
。

奥基夫的花卉往往强调某种形式和色调。在1927年的《红**》中
，那强烈的中国红的花瓣飞伸出画面扑向观众，在极小的画面中爆发出强大的能量 。而为她带来巨大声誉的《黑鸢尾》中 ，最诱人之处是向上弯曲的花的庄严：观众跟随着画家的眼睛进入花的中心
，一个紧紧卷曲着的内层花瓣，流动的斜线结构仿佛从钻石的中心发出 ，与明亮强烈的美人蕉相比显示出一种脆弱之美。

对奥基夫的作品评价一直是一常无休止的争论
，这首先是因为奥基夫是一个女性画家，其次 ，更重要的是因为她那闪亮 、专注而美妙
、脆弱的花卉细部诱发了许多观众对性的幻想
，有的人认为她的花卉暗示着人体的生殖器，有一个评论家甚至认为：花中伸出的雌蕊就是阴蒂的描写
。而奥基夫本人绝口否认这种比喻 ，当然
，在20年代的美国性仍然是隐秘的，而非公开的。无论如何 ，奥基夫的花卉在视觉效果上不可避免地给人以性的联想，许多后辈画家都宣称自己作品中对性、生殖器和性感受的描绘都是从奥基夫的作品中受到启发 。

奥基夫的声誉在20年代扶摇直上
，这当然与斯蒂格里茨的策划安排有关，从1923年开始 ，《纽约时报》和《纽约人》等重要杂志上频频出现对她的评论文章
，她的作品价格在1918－1937年间抬高无数倍：1918年她的素描售出不到100美元，1927年达到3 ，500美元
，1937年她的大幅花卉据说最高以10，000美元成交
。奥基夫的艺术生涯也达到了巅峰。

1929年夏天是奥基夫艺术生涯的另一个转折点 ，她离开了纽约来到了新墨西哥州的陶斯 。奥基夫的离去是因为她与斯蒂格里茨的感情危机：由于她孤僻的性格和对公众的逃避使她与生活于公众中心的斯蒂格里茨产生矛盾
。而正是在这时
，另一个女人进入了斯蒂格里茨生活。奥基夫带着一颗破碎的心来到了陶斯 。

陶斯曾经是印第安人的居住地，这里的辽阔而壮丽的自然景色和绚烂的色彩令奥基夫暂时忘却了感情的伤痛
。在这里 ，她驾车驰骋于一望无际的大漠
，沐浴落日余辉。这里海拔8，000英尺的高原 ，干燥 、清洁的空气和强烈的色彩把奥基夫从乔治湖畔灰绿色的阴郁和纽约的嘈杂中解脱出来，大地与夜空唤起她在德克萨斯大峡谷时内心的野性和不驯 。在这片神奇的领地
，奥基夫建立了自己的画室
。它位于一个叫幽灵牧场的地方，这里比任何地方更像她的家 ，与世隔绝
，四周散落着仙人掌
、刺梨和山艾树。宽敞的画室，它的巨大窗户向着沙漠和陡峭、赤红的崖壁 。30年代后的奥基夫更多的时间是呆在沙漠 ，她孤独但却心情平静而愉快
，她放松地工作，自作主张 ，率性而行。

在沙漠里
，她选择贝壳 、骨头
、山丘、十字架和古老的砖石教堂来表现她所思索的死亡，寻找着新的图像来表现她逐渐从斯蒂格里茨的影响下独立出来的愿望
。这种色彩绚烂的荒原环境正适合她的心情和艺术需要。在这里 ，奥基夫几乎画遍她所能看到的每一个角落
，在孤独的时光中编写着她的人生 。

这以后的十年中，她的绘画达到了一个新的阶段：色彩变得强烈 、夸张
。她对色彩的想象力与自然结合在一起。她完成了《陶斯教堂》《沙漠山丘和花》等组画 。到1931年 ，她则以画牛头骨为主
。头骨系列中那种对比的效果表达了一种游离于生与死
、现实与虚幻、男性与女性这些对立概念间的冥想。这些如梦如幻的拆开的头骨也是画家精神与肉体上忍受痛苦的象征 。

奥基夫以花为中心的绘画从30到40年代开始转换，显示出更多的心情与态度：或大而丰满
，或小而精致
。1936年的向日葵系列有着凡高般的明晰有力，比以前的花卉更具有生命力。两幅夜晚开放的有毒的沙漠植物曼陀罗都是放大了的真实事物 ，它们显得大胆而充满幻想：花瓣如白云般膨大
，黑绿的中心和种子既有异国情调而又充满死亡气息的美丽，与早期的花卉比较 ，这些巨大的花卉中有着更多的能量
，但更少微妙与确切的细节 。

1936年奥基夫的作品在纽约展出又一次造成轰动，批评家芒福德评论说：“每一件作品都是她自传中的一章 ，但这种对应关系隐藏得非常巧妙这个展出为奥基夫的景慕者带来了生命的苏醒和春天的回声
，这不仅是技术上的完美，也拥有神秘的力量和隐藏着的灵魂──这不是凡夫之眼所能看到的
。 ”

新墨西哥的自然环境对奥基夫的绘画产生了重大影响 ，批评家把她这一阶段的绘画概括为“光 、广阔的土地及色彩
”。这些作品以其全景式的构图、纪念碑式的庄严
、静态的带状构成、强烈的色彩 、平面的刻划
、紧密而不坚硬的边缘、自然形式与人体形式的沟通为特点
，形成了她的现实主义与抽象结合的 、宁静的
、没有激情的、永恒的品质 。

1945年，奥基夫买下了新墨西哥阿比克荒凉村落的一所废弃的教会建筑 ，将之改建成她长期的隐居所。当地居住着操西班牙语的居民，奥基夫在这里完全离群索居
。她建造了围墙保护她的居所和她封闭的波斯花园
，在其中她独自作画与生活。正如她的作品一样，她后半生的生活也是简单 、宁静而诗意的 。完成于60年代的《云上的天空》以其巨大而高深莫测的风格成为她后期艺术地位的象征
。

艺术造诣

奥基夫晚年的艺术更注重于对大自然的冥想 ，每一个冥想都包含了充满回响的简洁。1972年
，在她85岁的作品《黑岩石
、蓝天和白云》中，她的艺术中冥想的品质达到顶点 。她在色彩绚烂的荒原环境寻找着新的意像 ，来表现她挣脱斯蒂格里茨的影响而得到精神独立的愿望
，绘画风格产生了重大改变
。她的作品以“光、广阔的土地及色彩”，纪念碑式的庄严 ，平面的刻划
，形成了宁静的，永恒的品质。她选择骨头 ，白云
，远山，十字架和教堂来表现她所思索的死亡与孤独 。例如向日葵系列明晰有力 ，更具有生命力，但较少微妙与精切的细节
，性的象征已经不复强调，显示她选择独身后对性感知的更形而上的非肉体的感受
。而头骨系列表达了一种游离于生与死 ，抒情与理性
，抽象与具象，阴与阳 ，现实与虚幻
，这些概念间的冥想，与精神上孤独的象征。

社会评价

奥基夫是一个成功地将自我融入自然和绘画中的画家 ，她一生的作品就是她的“自我定义 ”：20年代沉浸在世俗之爱时的性感花卉到30年代荒漠生活与沙丘 、教堂
、有毒的曼陀罗
，晚年的隐居生活中，她则选择了黑石作为她的主题 。所有的自然主题在她的作品中都是彻底的美国人的想像的神化 ，从更深的意义上说
，奥基夫的艺术表达了消失了的时间的抗争、自然的极端性以及人与自然的关系
。

其他信息

以这位艺术家姓名命名的还有乔治亚奥基夫博物馆，以她为主人公的同名**和关于她的人物传记书记。

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